Из далека, филмски посао може изгледати прилично гламурозно. Познате личности и продуценти клизе црвеним тепихом, стежу Осцаре и одлазе у Ст. Бартс… само зато што могу. Иако се у филмској индустрији може уложити много новца, економија филма је далеко од једноставног.
Нешто што ћете вероватно чути ако прошетате ходницима било ког филмског студија је „нико ништа не зна.“ И истина је. Јавност може бити безначајна, индустрија је у току, и сваки филм је изузетно ризична инвестиција, чак и филм са великим глумицама и глумицама. Према Извештају статистике америчког театралног тржишта (МПАА) Мотион Пицтуре Ассоциатион за 2017. годину, америчка и канадска благајна стигле су у вредности од 11, 1 милијарде долара. Ово је пад од 2% у односу на 2016. Глобално, касета за филмове достигла је 40, 6 милијарди долара у 2017. години.
То нигде није тако једноставно као рани дани кина када би филм изашао у биоскопима, огромну већину својих прихода остварили продајом карата, а затим нестали. Велики студенти и инди-филмски ствараоци сада већину дана проводе у потрази за новим изворима прихода, јер продаја карата више није најбоља и крајња за филмове.
Филмови и трошкови филма
Генерално, велики студији не објављују пуни буџет за своје филмове (продукција, развој и маркетинг / оглашавање). То је дијелом зато што кошта снимање и пласирање филма много више него што се чини. На пример, производни буџет за летњи блоцкбустер попут Марвелових "Осветника" бележи се 220 милиона долара, али ако се узме у обзир трошкове маркетинга и рекламирања, тај број се повећава.
Заиста, за многе филмове трошкови штампања и оглашавања (П&А) могу бити изузетно високи. Филм вредан 15 милиона долара (који се у Холивуду сматра малом буџетом) можда би имао промотивни буџет који је већи од његовог продукцијског буџета. То је зато што многи филмови који немају уграђену публику (попут оних заснованих на најпродаванијим књигама попут "Игре глади" или чак "50 нијанси сиве") треба да привуку људе у позориште. Романтичне комедије или неки дечији филмови морају се промовисати преко ТВ реклама и медија, а ти трошкови се сабирају брзо. За филм предвиђен између 40 и 75 милиона долара, његов П&А буџет могао би бити већи од 20 милиона долара.
За било коју врсту филма, било да је то блокбастер или индие продукција, ствари попут пореских олакшица и прихода од пласмана производа могу помоћи у плаћању буџета. Ако им се додели подстицај за снимање филма у Канади или Луизијани или Џорџији, продуценти ће то поприлично журити.
Враћајући се мантри „нико ништа не зна“, повремено се дешавају хитови изненађења попут индие „Литтле Мисс Сунсхине“, што је прича о Пепељузи када је реч о финансирању филмова. Буџет му је износио око 8 милиона долара, а продао је дистрибутеру Фок Сеарцхлигхт за 10, 5 милиона долара на филмском фестивалу Сунданце. Филм је у америчким позориштима зарадио 59, 89 милиона долара, што је за Индију готово нечувено. Насупрот томе, имате филм "Јохн Цартер" о Валту Диснеиу (ДИС), који је проценио буџет на 250 милиона долара, али је само у америчкој благајни зарадио 73 милиона долара.
Тако да нема сигурног пута да филм доведе до профита јер фактори попут свести о робној марки, буџета за П&А и жеље слабе јавности. Ипак, постоји неколико испробаних и истинитих начина на које филмови могу покушати да зараде.
Приход од цене улазница
Позориште у позоришту последњих година представља изазов, што студијима и дистрибутерима још теже доноси профит од филмова. Обично део продаје улазница за позориште иде власницима позоришта, а преостали проценат добија студио и / или дистрибутер.
Традиционално, током уводног викенда филма, већи део био је у студију, док су седмице одмицале, проценат позоришног оператора порастао. Тако би студио могао да оствари око 60% од продаје улазница за филм у Америци, и око 20% до 40% од продаје у иностранству.
Проценат прихода који излагач добије зависи од уговора за сваки филм. Многи уговори имају за циљ да помогну позоришној заштити од филмова који лете на благајни пружајући позориштима веће смањење продаје улазница за такве филмове, тако да би посао могао да студио добије мањи проценат филма са лошим перформансама и већи проценат снимање хит филма. (Можете видети фондове хартија од вредности за велике позоришне ланце да бисте видели колико њиховог прихода од улазница одлази у атељее.)
Студији и дистрибутери углавном зарађују више од домаћег прихода него од продаје у иностранству, јер добијају већи проценат. Ипак, продаја иностраних карата је невероватно важна, посебно данас. Можда је то делимично зашто гледате више научних фантастичних, акционих и фантаси филмова и зашто су филмови о суперхеројима таква појава. Лако их је схватити, било да сте у Малезији или Монтани. Много је теже превести индие комедију.
Трговински долари
Све је почело са "Ратовима звезда". Откако је први филм Георге Георге Луцас премијерно приказан 1977, франшиза је зарадила само десетке милијарди прихода од лиценцирања играчака, а да не спомињемо трошкове лиценцирања трећих компанија. У 2015. години, "Ратови звезда: Сила се пробуди" донели су у малопродаји 700 милиона долара.
Ова стратегија очигледно не функционише за сваки филм (акционе бројке за комедију попут "Влаковног олука" Ами Сцхумер вероватно не би донеле милијарде), али за филмове великог буџета који подсећају на децу и наркомане из Цомиц-Цон-а, трговање је крава готовине. Погледајте Диснеиеву франшизу „Прича о играчкама“ која је малопродајном продајом донела милијарде долара.
Међутим, неки аналитичари предлажу да остану на опрезу због „филмског умора“, јер децу све више привлаче и друге врсте забаве осим филмова, попут ИоуТубеа и других друштвених медија.
Стране продаје
Кад продуцент скупи буџет за независни филм - који је скромно буџетиран на, рецимо, 25 милиона долара - продаја права на дистрибуцију на страним територијама од пресудног је значаја за покривање буџета филма и, надамо се, доноси приходе. Независни филмски продуценти заправо могу зарадити новац ако имају сјајног продајног агента који може свој филм продати на кључним прекоморским тржиштима.
Продуценти ће приликом прављења филма често правити своју "листу жеља" и листа ће обично бити пуна познатих имена која "путују" у иностранство. Ако за своју звезду имате Том Цруисеа или Јеннифер Лавренце, већа је вероватноћа да ћете права продати Кини и Француској. То није гаранција да ће ваш филм зарадити милионе (или милијарде), већ је отприлике сигурна опклада колико можете добити у овом послу.
Телевизијска права, струјање и ВОД
Некада давно, било је све о продаји ДВД-а. Сада се ради више о телевизијским правима, видео на захтјев (ВОД) и стримингу.
За неке произвођаче продаја платне телевизије и међународних права представља велики извор зараде јер продуцент не мора да плаћа трошкове маркетинга и П&А. Филмови морају у неком тренутку напустити позориште, али на ТВ-у могу остати зимзелени. Колико пута сте прелазили канале и поново наилазили на „Бележник“ или „Откупљење Схавсханк“? Новац би могао да се заради и 32.000 стопа у ваздух, јер авиокомпаније плаћају огромне износе за забаву током лета.
Што се тиче ВОД-а, приход од ових уговора требало би да дода стотине милиона у студије. За индие филмове постоји неколико стратегија пуштања ВОД-а: дан-датум (филмови објављени истовремено у кинима и ВОД), дан-прије-дан (ВОД прије казалишта) и само ВОД. Многи филмови који немају специјалне ефекте и велике звезде које би намамили људе у позориште често профитирају од овог модела.
И док се тржиште ДВД-а можда драстично успорило, то још није изгубљен узрок - барем за неке филмове. “Моана” је у 2017. на ДВД-у продала 4, 12 милиона примерака, тако да ако је неки бренд брендиран или има велику уграђену публику, продаја ДВД / Блу-Раи још увек може бити прилично јака.
Доња граница
Како каже, у Холивуду нико ништа не зна. Филмска индустрија је у току, а сама продаја карата не доноси приходе. Постоје трговачка роба, ВОД и стреаминг на захтев, инострана продаја и мноштво других канала дистрибуције који могу помоћи филмашима, продуцентима и студијима да остваре профит. Па ко зна, мала индија у коју улажете могла би бити само следећа „Мала госпођице Сунце“. Или не. У Холивуду нема гаранција.
